▣ 1962년 충남 예산에서 태어나 대전에서 고등학교를 마치고 단국대 불문과에 문예 장학생으로 입학했다.

대학을 졸업하던 1988년 대전일보 신춘문예에 단편 ‘원’이 당선되었고, 1990년 <문학사상>에서 「어머니의 숲」으로 신인상을 받아 등단했다.

1994년 「은어낚시 통신」을 발표하며 전업작가의 길에 들어섰다. 그 후 90년대를 대표하는 작가로 떠오르며 ‘존재의 시원에 대한 그리움’을 그만의 독특한 문체로 그려나가고 있다.

2010년 현재 동덕여대 문예창작과에서 학생들을 가르치고 있다.

▣ 독자들의 한줄생각 & 한줄느낌

- 단숨에 다 읽히는 흡인력과 탄탄한 줄거리, 여러 가지를 생각하게 만드는 구성.

- 외로운 현대인들에게 다시 한 번 가족의 의미를 일깨워준 책입니다.

- 이름만으로 설레는 몇 안 되는 작가.

- 받자마자 단숨에 다 읽었습니다. 역시나 윤대녕의 흡입력은 대단하네요. 그리고 마음이 아려서 오늘 밤은 잠들기 힘들겠어요.

- 우리를 진짜로 만들어주는 그곳... 피에로들의 집.

- 표지 그림만큼 모던하고 살아 숨 쉬는 대녕님의 감각으로 나의 메마름을 적시다.

- 윤대녕의 책은 항상 재미있다.

▣ 책 속에 밑줄긋기 & 다시한번 생각해보기

- “자신을 건사하지 못하는 인간은 남이 자신을 위해 희생하는 모습을 무기력하게 지켜볼 수밖에 없는 거야. 심지어는 자신을 구해준 사람이 그 때문에 비난을 받는 순간에도 말이야.”

- 순간 나는 절망 이후에 찾아온다는 체념과 마주하고 있었다. 말해 무엇하랴만, 몸과 마음의 중심을 잃고 삶을 허비하게 되면 어떤 기회라도 늘 다른 이의 몫으로 돌아가게 마련이었다.

- “제가 생각하는 기성세대의 우선 조건은 권위나 능력을 떠나 책임의식의 존재 유무라고 봐요. 그게 참다운 의미의 기득권일 테고요.”

- 아무리 선의라 할지라도 상대와의 수평적 합의와 동의 없이 행해지는 일들은 상대를 한갓 객체로 만들어버린다는 사실을 마마는 모르고 있는 듯했다.

▣ 책소개

- 풍부한 상징과 시적인 문체로 존재의 구원 가능성을 탐색해 온 작가 윤대녕의 장편소설. 삶의 의미를 향한 허기, 이로부터 벗어나기 위한 몸부림과 고요히 찾아드는 희망을 제주의 아름다운 풍광을 바탕으로 그려낸 작품 <호랑이는 왜 바다로 갔나> 이후 꼭 11년 만의 장편소설이다.

2014년 여름부터 이듬해 여름까지, 1년간 계간 「문학동네」에 연재되었던 이 작품은 본연의 얼굴을 잃은 채 거짓된 표정으로 살아가고 있는 존재들, 때문에 언제나 진정한 정체성에 대한 갈망을 숨길 수 없게 되어버린 우리, 바로 그 ‘피에로’들에 관한 이야기이다.

▣ 윤대녕의 한마디

- “수년전부터 나는 도시 난민을 소재로 한 소설을 구상하고 있었다. 가족 공동체의 해체를 비롯해 삶의 기반을 상실한 채 실제적 난민으로 살아가는 사람들이 점점 늘어나고 있다고 보았던 것이다. 이들은 근본적으로 타인과의 유대가 붕괴되면서 심각하게 정체성의 혼란을 겪는 존재들이다. 나는 이 훼손된 존재들을 통해 새로운 유사 가족의 형태와 그 연대의 가능성을 모색해보고 싶었다. 이는 삶의 생태 복원이라는 나의 문학적 지향과도 맞물리는 것이었다.”

▣ 은랑생각

- <피에로들의 집>은 노파 마마에 의해 아몬드 하우스에 입주하게 된 인물들의 이야기다.

1인칭 화자이자 실패한 극작가 김명우를 비롯해 대여섯 명의 사람들이 비혈연적인 가족을 구성하고 있다.

마마는 인물 개개인과 어떤 식으로든 인연을 맺고 있는 구심점 역할을 하고 김명우는 하우스에 가장 최근에 입주한 인물로, 독자와 소설 속 세계를 연결한다.

각각의 구성원은 모두 고통받고 누군가와 이별했으며 다시 인연을 만들기 힘들다는 공통점이 있다.

소설 속에서는 삶의 적으로 등장하는 대상이 여러 가지다. 부모, 동료, 배우자나 형제자매 등 그 누구도 그 대상일 수 있다.

상처받은 사람들이 모여 사는 아몬드 하우스에서 자신의 삶도 책임지지 못하던 김명우가 마마와 아몬드 하우스 사람들을 한 명 한 명 들여다보고 그들의 생에 입김을 불어넣는 과정은 집의 의미를 되새기게 한다.

사람에게 집과 가족은 어떤 의미일까를 다시 한 번 뒤돌아보게 하는 책이다.